京剧主要特点,京剧的起源简介:
传统戏从诞生之初就富有浓浓的民间气息,吸取了民间音乐、舞蹈、说唱、杂技等很多艺术类型,形成的一种综合艺术。这些民间艺术形式由群众创造,为群众欣赏,是地地道道群众喜闻乐见的东西。
传统戏的受众在“雅”与“俗”之间是有波动的。
唐代李隆基编演宫廷乐舞,设皇家音乐学院“梨园”,由此成为戏曲界祖师爷。这个时候戏曲还没有真正形成,但宫廷乐舞确实是上层人士的专享。
戏曲诞生之后很长一段时间是由农民和市民阶层追捧的,如宋元杂剧、金院本、弋阳腔等,直到16世纪明朝中叶,江南兴起了昆腔,受到封建上层人士的欢迎。
由此观之,戏曲在历代演变的过程中,既有民间的底色又融合了雅文化的审美偏好,是能够被不同文化程度的人群接受的。
概括起来,“传统戏”都有以下几点特点:
1.寓教于乐的乐感文化;
2.雅俗共赏的大众文化;
3.“写意主义”的艺术方法;
4.“程式”加“虚拟”的表演体系;
5.多种欣赏艺术呈现的“综合艺术”;
6.演员与人物、观众与剧情不过分追求“感染”的间离性审美;
7.“脸谱化”善恶分明的裸露式主题;
8.不搞悬疑、敞开式明朗化的情节;
9.整台戏“一棵菜”,但又可以“独立出来”某些构成元素(如唱、念、做、打)专注欣赏的个人技术型艺术;
10. 具大雅大俗几分拙气的古朴风格。
另外,传统戏还有一个显著的特点:线性叙事结构
所谓线性叙事结构,是指以顺叙的方式讲故事,没有倒叙、插叙。
举例说明:传统戏《秦香莲》(即《铡美案》),即是以顺叙的方式演绎的:
第一场《闯宫》秦香莲带一双儿女千里迢迢来找陈世美,被门官拦在宫外,秦香莲设计逼退门官进宫,陈世美却不认秦氏母子。
第二场《杀庙》陈世美怕秦香莲将他有妻室的秘密公开,影响到自己的地位,命韩琪在庙中将秦氏母子三个杀害,秦香莲将实情相告,刚正的韩琪不忍杀害三人,又恐无法复命,自刎庙中。(这场戏主要看韩琪的)
第三场《告状》包拯陈州放粮,秦香莲拦轿喊冤,包拯问来龙去脉,且有秦香莲持有的杀人刀一把,表示定要拿下这无情无义的陈世美。(刀是我们的戏剧表演里所说到的关键的道具,还有这场戏秦香莲有大段的经典唱腔)
第四场《扣押》,包拯邀陈世美到府上做客,明察暗问,陈世美渐渐露出马脚,包拯命秦香莲出证,陈世美看事情败露欲开溜,被包拯剥去朝服扣押起来。
第五场《面理》,公主得知陈世美被包拯扣押,前来问责包拯,并与秦香莲正面冲突,一个陈世美的正妻,一个陈世美的现作皇妻,她们的好戏来了,这出戏也是本剧非常重要的经典的一场,又叫“三对面”、“《前三对面》”。
第六场《辨理》,又叫“后三对面”,公主看自己搞不定包黑子,怒奔,搬来太后与包拯说情,太后威逼利诱,包拯试将三百两银子交给秦香莲,却秦香莲摔扔地上,一边是位高权重的皇太后,一边是刚烈告状的贫苦民女,刚正不阿的包拯摘下乌纱帽,脱下蟒龙袍,在关键时刻,虎头铡落下,陈世美人头落地。
随着观众文化水平的提高和外部大环境的改变,文化流行的风向没有一成不变的,进入新时期,戏曲纷纷在创新改革,现在一个特别明显的方向是,地方戏越来越试着靠近观众,如小剧场京剧,非常有意思。